与一位古典风格的现代主义者对话阅读答案

与一位古典风格的现代主义者对话阅读答案
与一位古典风格的现代主义者对话阅读答案

与一位古典风格的现代主义者对话阅读答案
1、阅读下面的访谈选段,完成1-3题.
徐妍：您在《童年》这篇散文里曾说：“我家住在一条大河的河边上.”所以,我很想从水开始我们的访谈.您的整个成长阶段都是在大河边度过的吗?
曹文轩：是的.尽管家随着父亲工作的不停调动而不停地迁移,但家总会是傍水而立,因为,在那个地区,河流是无法回避的,大河小河,交叉成网.那里人家,都是住在水边上.开门见水,满眼是水.那里的人与水朝夕相处,许多故事发生在水边、水上,那里的文化是浸泡在水中的.我很怀念河流处处、水色四季的时代.
徐妍：当我通过阅读得知水对于您有很深的内在影响时,更是对您生活的那个水边的村庄充满想象.您能否进一步谈一下水构成了您怎样的性格、人生观与审美情趣?
曹文轩：首先,水是流动的.你看着它,会有一种生命感.那时的河流,在你的眼中是大地上枝枝杈杈的血脉,流水之音,就是你在深夜之时所听到的脉搏之声.河流给人一种生气与神气,你会从河流这里得启示.流动在形态上也是让人感到愉悦的.这种形态应是其他许多事物或行为的形态,比如写作——写作时我常要想到水——水流动的样子,文字是水,小说是河,文字在流动,那时的感觉是一种非常惬意的感觉.水的流动还是神秘的,因为,你不清楚它流向何方,白天黑夜,它都在流动,流动就是一切.你望着它,无法不产生遐想.水培养了我日后写作所需要的想象力.其次,水是干净的.造物主造水,我想就是让它来净化这个世界的.水边人家是干净的,水边之人是干净的.一年四季,水都是干净的.我之所以不肯将肮脏之意象、肮脏之辞藻、肮脏之境界带进我的作品,可能与水在冥冥之中对我的影响有关.再其次,是水的弹性.我想,这个世界上再也没有比水更具弹性的事物了,它是最容易被塑造的.水是一种很有修养的事物.我的处世方式与美学态度里,肯定都有水的影子.水的渗透力,也是世界任何一种物质不可比拟的.风与微尘能通过细小的空隙,而水则能通过更为细小的空隙.如果一个物体连水都无法渗透的话,那么它是天衣无缝了.水之细,对我写小说很有启发.小说要的就是这种无孔不入的细劲儿.水,也是我小说的一个永恒的题材与主题.对水,我一辈子心存感激.
徐妍：您说的这一切都是让我们这些远离水乡的人永远向往的.但,现在我换一个角度与您谈论这个问题：水对于您性格与审美趣味是否也有让您认为不尽人意的地方?
曹文轩：这是一个非常好的问题,从来还没有人这样问过我.是的,我与我的小说的长处与短处,大概都在水.因为水——河流之水而不是大海之水,我与我的作品,似乎缺少足够的冷峻与悲壮的气质,缺乏严峻的山一样的沉重.容易伤感,容易软弱,不能长久地仇恨.水的功能之一,就是将具有浓度的东西进行稀释,将许多东西流走,或是洗刷掉.大约在四十岁之前,我还一直没有觉得世界上有坏人、很坏很坏的坏人.我对人只是生气,而很难达到仇恨的程度.即使生气,也绝不会生气很久,就更谈不上生气一辈子了.时间一久,那个被我生气的人或事,就会慢慢地模糊起来,一切都会慢慢地变得光溜溜起来.一个人没有仇恨,不能记仇,这对于创作是十分有害的,它影响到了他对人性的认识深度与作品的深度.仇恨是文学的力量,不能仇恨与不能爱一样是一件糟糕的事情.由仇恨而上升至人道主义的爱,才是有份量的.我一直不满意我的悲悯情怀的重量.但,一个人做人做事都必须要限定自己.不能为了取消自己的短处而同时也牺牲了自己的长处.换一种角度来看,“短处”之说也未必准确.
——选自《与一位古典风格的现代主义者对话——曹文轩专访录》（有删改）
1、下列对文章的分析和概括,不正确的两项是（ ）（ ）（5分）
A曹文轩一生虽然在不断的搬迁,但都在处处河流的水边居住,水乡的生活和水的形态都对他产生了深远的影响.
B曹文轩从水中获得了很多启示,他感悟到了生命感,水的流动的神秘使他产生许多遐想,培养了他日后写作中的想象力.
C水对曹文轩的小说的语言风格、形象特征等都产生了重要的影响,而且水也是他小说中的一个永恒的题材和主题.
D在水的影响下,他的性格也变得容易伤感和软弱,缺乏严峻的沉重,不能长久的仇恨,心中充满了深深的人道主义的爱.
E这篇访谈的提问从生活经历开始,自然亲切,话题集中,而且问题很有深度,角度独特,自然引发了曹文轩的深刻的思考.
【答案】 AD
【解析】A是童年的曹文轩随父亲不停搬迁,从“我很怀念河流处处、水色四季的时代”可以看出他现在不是居住在水边.D他认为“由仇恨而上升至人道主义的爱,才是有份量的”）