依照对仗原则为下列词语对上与该词语结构相同意义相近或相反的成语1.兵荒马乱——( )；2.雪中送炭——（ ）；3.赫赫有名——（ ）；4.愚公移山——（）；5.颠倒黑白——（）；6.移花接

依照对仗原则为下列词语对上与该词语结构相同意义相近或相反的成语1.兵荒马乱——( )；2.雪中送炭——（ ）；3.赫赫有名——（ ）；4.愚公移山——（）；5.颠倒黑白——（）；6.移花接
依照对仗原则为下列词语对上与该词语结构相同意义相近或相反的成语
1.兵荒马乱——( )；
2.雪中送炭——（ ）；
3.赫赫有名——（ ）；
4.愚公移山——（）；
5.颠倒黑白——（）；
6.移花接木——（）；
7.博学多才——（）；
8.江郎才尽——（）.
最好再说清什么叫对仗~

依照对仗原则为下列词语对上与该词语结构相同意义相近或相反的成语1.兵荒马乱——( )；2.雪中送炭——（ ）；3.赫赫有名——（ ）；4.愚公移山——（）；5.颠倒黑白——（）；6.移花接
对仗
诗词中要求严格的对偶,称为对仗.对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面.
词语对仗的要求是：词义必须同属一类,如以山川对山川,以草木对草木等；词性必须基本相同,如名词对名词,动词对动词等；平仄必须相对,即以平对仄或以仄对平；结构必须对称,即以单纯词对单纯词,以合成词对合成词；另外,要避免同字相对.
句式的对仗,主要是句子的结构相同,如以主谓短语对主谓短语,以动宾短语对动宾短语等.
对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称,给人以美感,是汉语所特有的艺术手段.
对偶又是甚么呢?对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来,例如“抗美援朝”,“抗美”与“援朝”形成对偶.对偶可以句中自对,又可以两句相对.例如“抗美援朝”是句中自对,“抗美援朝,保家卫国”是两句相对.一般讲对偶,指的是两句相对.上句叫出句,下句叫对句.
对偶的一般规则,是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词.仍以“抗美援朝,保家卫国”为例：“抗”、“援”、“保”、“卫”都是动词相对,“美”、“朝”、“家”、“国”都是名词相对.实际上,名词对可以细分为若干类,同类名词相对被认为是工整的对偶,简称“工对”.这里“美”与“朝”都是专名,而且都是简称,所以是工对；“家”与“国”都是人的集体,所以也是工对.“保家卫国”对“抗美援朝”也算工对,因为句中自对工整了,两句相对就不要求同样工整了.
对偶是一种修辞手段,它是作用是形成整齐的美.汉语的特点特别适宜于对偶,因为汉语单音词较多,即使是复音词,其中词素也有相当的独立性,容易造成对偶.对偶既然是修辞手段,那么,散文与诗都用得着它.例如《易经》说：“同声相应,同气相求.”（《易·乾文言》） ,《诗经》说：“昔我往矣,杨柳依依；今我来思,雨雪霏霏.”（《小雅·采薇》）这些对仗都是适应修辞的需要的.但是,律诗中的对仗还有它的规则,而不是像《诗经》那样随便的.这个规则是：
（1）出句和对句的平仄是相对立的；
（2）出句的字和对句的字不能重复[2].
因此,像上面所举《易经》和《诗经》 的例子还不合于律诗对仗的标准.上面所举毛主席《长征》诗中的两句：“金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒”,才是合于律诗对仗的标准的.
对联（对子）是从律诗演化出来的,所以也要适合上述的两个标准.例如毛主席在《改造我们的学习》中,所举的一副对子：
墙上芦苇,头重脚轻根底浅；
山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空.
这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复,而它们的平仄则是相对立的：
仄仄平平,仄仄平平平仄仄；
平平仄仄,平平仄仄仄平平[3].
就修辞方面说,这副对子也是对得很工整的.“墙上”是名词带方位词,所对的“山间”也是名词带方位词.“根底”是名词带方位词[4],所对的“腹中”也是名词带方位词.“头”对“嘴”,“脚”对“皮”,都是名词对名词.“重”对“尖”,“轻”对“厚”,都是形容词对形容词.“头重”对“脚轻”,“嘴尖”对“皮厚”,都是句中自对.这样句中自对而又两句相对,更显得特别工整了.
[2]至少是同一位置上不能重复.例如“昔我往矣,杨柳依依；今我来思,雨雪霏霏”,出句第二字和对句第二字都是“我”字,那就是同一位置上的重复.
[3]字外有圆圈的,表示可平可仄.
[4]“根底”原作“根柢”,是平行结构.写作“根底”仍是平行结构.我们说是名词带方位词,是因为这里确是利用了“底”也可以作方位词这一事实来构成对仗的.
1.兵荒马乱——(文恬武嬉 )；
2.雪中送炭——（锦上添花 火上浇油）；
3.赫赫有名——（ 默默无闻）；
4.愚公移山——（精卫填海）；
5.颠倒黑白——（混淆是非）；
6.移花接木——（偷梁换柱）；
7.博学多才——（不学无术 胸无点墨）；
8.江郎才尽——（黔驴技穷）.