谁是爱德华·葛里格?我学完课文《十年后的礼物》,课文中间提的爱德华·葛里格是谁?还要他的个人介绍,

谁是爱德华·葛里格?我学完课文《十年后的礼物》,课文中间提的爱德华·葛里格是谁?还要他的个人介绍,
谁是爱德华·葛里格?
我学完课文《十年后的礼物》,课文中间提的爱德华·葛里格是谁?还要他的个人介绍,

谁是爱德华·葛里格?我学完课文《十年后的礼物》,课文中间提的爱德华·葛里格是谁?还要他的个人介绍,
格里格和葛里格是一样的,是音译不同而已

爱德华·格里格(Edvard Grieg)生于1843年,死于 1909年.他的曾祖父原是苏格兰的商人,后来定居于挪威, 与一挪威妇女结婚.他的祖父曾任英国驻卑尔根的大使,也 与一挪威妇女结婚.他的母亲同样是地道的挪威人.由此可 见,格里格父系为苏格兰和挪威的混血,而母系则为纯挪威 血统.格里格的父亲虽然不是音乐家,但学识渊博;母亲则 具有较高的音乐修养,每周在家中举行家庭音乐会.这一切 对格里格从小就有所影响.他大岁即从母亲学习钢琴,九岁 就开始作曲的尝试.格里格十五罗时,父亲带他去山上旅 行,挪威大自然的景色给了他很深的印象.他尤其喜爱那雪 景的静寂、山岩的险峻以及壮丽的冰河、雷鸣般的瀑布.这些 挪威特有的北国风光,使他想成为画家.也就是在这同一 年,挪威著名的小提琴家奥勒·布尔(Ole Bull,1810一 1880)来拜访格里格的父亲,听到小格里格所作的乐曲,发现了他的音乐才能,建议送格里格去德国莱比锡音乐学院深 造.格里格的双亲欣然同意.于是,1858一1862年,格里格 在莱比锡接受了专业音乐教育.莱比锡音乐学院是德国作曲 家门德尔逊于1843年创建的,这所音乐学院重视扎实的专 业音乐训练和古典音乐传统,但同时也存在着严重的学院派 风气,如：墨守德意志古典音乐的成规,以门德尔逊等人的 东风为正统.这些对格里格这样一位才气横溢的挪威青年音 乐学生说来,是难以全盘接受而任其约束的.因此,格里格 在莱比锡音乐学院学习,常常感到格格不入.毕业后,他去 丹麦从丹麦著名作曲家嘉德(Gade,1817—1890)进修.到 这时为止,他仍然未能超脱出德意志音乐风格的影响,也末 能突破以嘉德等人为代表的“斯坎底邯维亚”乐派的局限. 我们知道,当时北欧的不少音乐家正是在“斯坎底那维亚乐派”的名义下,忽视了挪威、瑞典、丹麦等民族各自的音乐 特性,这不能不说是一种局限.
1864年、格里格返回祖国,并遇到了挪威民族音乐家诺 尔德拉克(Nordraak,1842一1866),他引导格里格去接触 并热爱挪威民间音乐,使格里格认识到所谓“斯坎底那维亚乐派”不过是“嘉德和门德尔逊的混合”,使他深切地感受 到:“我只是一个挪威人,三个国家——挪威、瑞典、丹 麦——人民的民族特性是完全不一样的,他们的音乐也完 全不相同”.从此,格里格就象一个初生的婴儿汲取母亲的 乳汁那样,不断从祖国的土壤和民间音乐中汲取营养.他曾 多次去山区旅行并生活在乡间,亲自聍听民间歌手歌唱、山 间牧人吹奏管乐以及西部峡湾地带民间提琴手奏乐.他还亲 自收集民歌,并直接根据民歌、民间舞蹈改编及创作了大量 作品.从六十年代后年起,他的创作开始显露出日益增强的 民族风格.德国人耻笑他搞“挪成化”,说他“陷大了峡湾 中,并且永远出不来了”.格里格对此全然不顾,他这样说 道：“艺术家,如巴赫和贝多芬都在高处建立了殿堂,而我 则想象易卜生的最后一出戏剧中所表现的那样,为人们选几 所住房.在这里他们会感到自己舒适和幸福.换句话说,我 记下了祖国的民间音乐.在风格和形式上我是属于德国浪漫 主义的舒曼乐派的,但同时我又尽情吸取了祖国民歌的丰富 宝藏,并从挪威人民的心灵,这个迄今末被探讨过的泉源中, 力图创造出民族的艺术来……,我不是斯坎底那维亚的而 是挪威的音乐代表人……在哥本哈根时,我产生了这样的想 法,只有在民族的基础上,我才能继续发展,因为给我指出 道路的是我们挪威的民歌.”由此可见,格里格是在广泛学 习欧洲其它民族音乐成就的同时,继承了挪威的民族民间音 乐的传统,从而进行了别具一格的独创.
格里格返回祖国后,以克里斯蒂亚尼亚为主要居住地, 先后住了八年,举办了许多音乐会,为提高市民的音乐趣味 而努力,同时进行创作.1867年,他与表姊尼娜结婚.尼娜 是一位卓越的歌手.她那纯净的声音、内在的表情,和格里 格的歌曲风格相得益彰.正是因为钦佩格里格创作抒情歌曲 的才能,她才嫁给他的.他俩一个创作兼伴奏,另一个歌唱 并演出,彼此情投意合地度过了一生.
1868年,匈牙利大音乐家李斯特来信给他,热情赞扬他 的第一小提琴奏鸣曲,从而挪威政府资助格里格于1870年 再度前往罗马并访问李斯特.李斯特视奏了格里格的新 作——钢琴协奏曲,大加赞赏和鼓励.后来,当格里格遭到 某些评论家非议时,他就想起了李斯特的话,并从中得到力量：“保持坚定；我告诉你,你有才能,而不要让他们来威 胁你.”1870年秋,格里格返克里斯蒂亚尼亚,这两年内,他 与挪威诗人般生(Bjorson)合作,写了一系列作品.1871 年,格里格协助该地建立“音乐学会”,以促进当地管弦乐的发 展.该学会又演出了不少合唱节目,由格里格担任指挥,从 而使格里格在合唱指挥和乐队写作方面进一步获得了经验. 1874年,他应易卜生约请,为易卜生的诗剧《彼尔·金特》 配乐.1876年,格里格配乐的《彼尔·金特》首次上演,大 获成功,一年内在当地上演达35次!
从1874年起,挪威政府颁发给格里格终生年金一千六百 克劳恩士,使他得以摆脱教学、指挥,专心从事创作,名声 更在国内外大振.1880年至1882年,他又任卑尔根市“和谐”学会的指挥,这是他最后一次任职.1885年,他在离 卑尔根五里的特罗尔豪根建造了一所简朴的乡间别墅,以 度其余生.此后,尽管格里格经常(有时甚至每年)去国内 外各地旅行或演出,但他总是返回到特罗尔豪根居住,因为 他离不开祖国,离不开祖国的土壤、空气和人民;如此直到 1907年9月4日安详地逝世,享年64岁.9月9曰挪成为 他举行国葬时,遵照格里格在1894年历关照过的,在举行 他的丧事后,演奏他1866年为夭折的诺尔德拉克所写的《送 葬曲》.当送葬队伍通过街道时,沿街房屋均披上黑纱,所 有人都脱帽致哀.人民怀念格里格,因为他使“挪威的情绪 和挪威的生命存在于全世界每一个音乐室中”,格里格的音 乐为挪威人民赢得了世界的声誉,便全世界各个民族体会到： 在遥远的北国,有这样一个弱小的民族,她在精神上却是强大 的,是毫无愧色地挺立在世界各民族之中的.同样,也是遵 照格里格的遗愿,将他的骨灰安置在特罗尔豪根的一个天然 洞穴中.这洞穴只能乘船前去.当安置进格里格的骨灰后, 这洞穴就永久地封闭上了,只用一块大理石碑表明它往日 的入口处.从这洞穴所在的岩石上,可以望见峡湾——这挪 威特有的景色.格里格就这样和祖国的山河溶化在一起,他 永远凝视着峡湾,让他的音乐沿着这峡湾通向全世界人民 的心.
尽管当时的挪威长期处于异族的压迫下,弱小而落后, 在国内从事艺术活动的条件不及在国外好,因而格里格也不 得不常常去国外学习和演出.但是,他很不赞成当时某些在 国外的挪威音乐家对祖国的前途感到怀疑,甚至长期脱离祖 国,他写道:“无论祖国的前途如何,要把我和挪威分开, 那就等于割掉我的手臂和双腿.”从格里格的大量书信、论 文和言谈中,到处可以看到他对祖国命运的关怀和对人民的 热爱.他在祖国受到瑞典的统治的情况下,梦寐以求的就是 挪威人民能团结得“象一个人似地把敌人赶出国境” (1893 年5月3日致阿勃拉汉姆的信).当他觉察到一部分挪威人 当时还缺乏这样的觉悟时,他更意识到自己作为一位艺术家 的任务,他写道：“很快整个民族将要人睡.让我们艺术家 至少保持清醒吧.毫无问题,我们的任务是保持民族感情的 生气勃勃” (1896年3月6日致朗默尔士的信).他在瑞 典首都演出,用他的音乐征服了瑞典人,听众们在音乐会后 竟激动地唱起了挪威的国歌《是的,我们热爱这巍然屹立的 国家》,这使格里格无比激动.他在信中写道：“听这些人 的嗓子唱出这些歌词,是绝妙的时刻.但是我告诉你,没有 任何东西会使我再相信人民之间的仇恨,因为人民的愿望是 要相互很好地理解,这正是我得到的强烈的印象.”格里格 完全懂得把异族的反动统治者和广大人民群众区别开来,所 以他并没有陷入狭隘的民族沙文主义中.这是由于他不仅是 一位爱国主义者,同时也是一位民主主义者.他曾在致友人 的信中明确地表示：“我自从青年时代起,就是一个共和主 义者”(1905年9月12日致弗朗茨·贝尔格的信).在十九 世纪末欧洲各国民主力量救援无辜被判刑的法国人德雷福斯 的运动中,格里格继法国作家左拉等进步人士之后,也发表 了公开声明,拒绝去法国演出,以表示对法国反动当局的抗 议.他因此而受到欧洲反动势力的种种打击和威胁,他收到 恐吓信,流氓捣乱他的音乐会的演出,等等.但这些都丝毫 没有动摇他的意志.他英勇无畏地为主持正义而奋斗,直至 1906年民主进步力量围绕德雪福斯案件的斗争取得了最后的 胜利.格里格还同情德国人民的苦难生活,预见到1871年统 一后的德意志帝国仍必将爆发革命,他说：“等着瞧吧,将 来会证明我是对的.正是从这个国家将爆发反对铁的压迫的 革命,因为没有一个国家象德国这样深地蒙受苦难.这个时 刻必将到来,当穷苦的人民简直无能力付出他们的税捐时, 那末戏就会开始了”(1883年3月21日致弗朗茨·贝尔格).
格里格以他一生中质朴的思想言行和音乐创作充分表 明,他不愧是祖国最忠诚的儿子,他为十九世纪末叶挪威争 取独立的民族运动以及欧洲人民争取民主的斗争,贡献了他 全部的心血.因而他赢得了挪威人民乃至世界各国反侵略、 反压迫的人民的高度的尊重；特别是他那些质朴无华而光芒 四射的音乐篇章,更是世界音乐文化的瑰宝.

» 爱德华·葛里格(1843-1907)
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卑尔根作曲家，是每一个挪威人的骄傲。葛里格的《早晨》和其他一些作品都非常有名。在卑尔根郊区的特若尔德豪根，依旧有“葛里格的家”。葛里格在这...

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» 爱德华·葛里格(1843-1907)
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卑尔根作曲家，是每一个挪威人的骄傲。葛里格的《早晨》和其他一些作品都非常有名。在卑尔根郊区的特若尔德豪根，依旧有“葛里格的家”。葛里格在这里度过了他一生中的最后几年，家中一切物品都保持着原来的样子。从这里，您可以俯瞰峡湾。葛里格谱写了许多钢琴曲。在家的旁边是葛里格音乐厅，您可以在这里一边欣赏他的音乐，一边观赏葛里格作曲时看到的美好景色。此外，哈当厄尔峡湾的绮丽精致也成为他作品的主题。

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